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“大雅斋”是慈禧的斋堂室名

发表时间:2018-01-03 16:32 阅读:
  宣窯青花魚藻紋大盌,深壁外撇,繪飾卓絕悅目,柔光溫藹,淪肌浹髓,讓人不禁傾心。無論紋樣、畫工、器形、尺寸,舉世無能出其右者,傳世繪相同魚藻紋之宣德盌,隻有台北故宮博物院藏兩例可資比較,然尺寸皆較小。魚藻紋雖屬常見中國瓷器飾樣,但如此妙作花口之盌,起伏之間,互映交輝,彷佛水光瀲灩,添繪游魚栩栩如生,誠陶冶神品。拍賣師以6500萬港元的價格起拍,經過幾輪激烈爭奪,最終以2.02億港元落槌,加上佣金成交價高達2.29億港元。同類的明宣德年間魚藻紋碗如今僅有台北故宮有收藏,但尺寸小於此次拍賣的明宣德青花魚藻紋十棱菱口大盌,足見此碗的獨一無二,珍貴無比!此宣窯大碗,早於1963年在東京國立博物館公開展出。
  清乾隆粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊一對,2017年5月9日倫敦佳士得,成交價1.14億元。
  每個葫蘆尊的下半部皆繪有精致花紋——不同大小和顏色的蝴蝶於枝葉茂盛的花朵之間飛舞,象是牡丹、菊花、牽牛花、長春花及紫菀等,底部則有一圈粉紅色的蓮瓣。瓶肩繪有一圈如意紋以及各種花葉紋,與底下的琺琅釉蝴蝶及花朵相互映襯。瓶口飾有一圈褐紅色回紋,而把手則繪有精致葉紋。乾隆御制粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊以咨詢價上拍,1300萬英鎊落槌,加佣金1472.5萬英鎊成交,約合人民幣1.31億元成交。底部的年號款,証明這對出自十八世紀的葫蘆尊是御制珍品,是為乾隆皇帝這位堪稱最偉大的中國藝術品收藏家而制。此葫蘆尊於1930年代購入,並傳至現有藏家,但蘇玫瑰表示對方“對此珍品的罕見及重要程度顯然毫不知情”。
  清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊,2017年5月31日香港佳士得,成交價: 1.08億元。
  瓶盤口,長頸溜肩,腹部圓鼓,圈足。頸上飾三道凸棱,並由肩向脛部漸收。口沿至肩之間有兩個對稱龍形柄,龍頭有角,並細塑眼、耳及鬃毛,弓背上各飾六個乳凸釘,作張口銜沿狀。肩部則環飾一圈模印貼花。底青花書「大清雍正年制」篆體款。雍正皇帝風雅慕古,在此御制雙龍尊中看見一斑。其氣勢懾人的雙龍柄配合竹節狀頸及圓鼓腹,仿唐朝傳瓶式樣,青翠瑩潤的釉汁則仿照宋代龍泉青瓷。於雍正年間,燒制如此復雜的大型雙龍尊難度極高,故能流傳至今的同類例子寥寥無幾,大部分均在各大重要博物館收藏內。
  清乾隆青花八吉祥紋雙耳扁壺一對,2017年5月30日香港邦瀚斯,成交價: 2493萬元。
  此對青花扁壺屬乾隆年器並款,中央飾十字杵,外環飾八片蓮瓣,瓣中飾八吉祥紋。紋飾與舊金山亞洲美術館Avery Brundage收藏的十五世紀初青花盆內壁之紋飾非常相似。該盆曾錄於《Blue and White》展覽圖錄,芝加哥大學,芝加哥,1985年,編號28。 John Carswell於書中提及十四世紀瓷器紋飾當中,可見不定數目的放射式蓮瓣中繪有瑞祥物件。明初八吉祥紋飾次序,以魚紋隨蕃蓮、盤長隨寶瓶居多,參考趙 從衍收藏一蓋盌作例,售於香港蘇富比1987年5月19日,編號231。此對青花扁壺之魚紋及寶瓶次序相反,可見清代瓷匠在沿用前人設計之余亦享有彈性創 作空間。本品器形設計上亦以明為雛本,一面微鼓,另一面平滑且不施釉。款識:青花「大清乾隆年制」篆書款清乾隆。來源:美國馬薩諸塞州,霍利奧克市,威廉?斯金納家族舊藏威廉?庫伯?斯金納(1857-1947)及魯思?伊莎貝爾斯金納(1866-1928)凱瑟琳?斯金納?基爾伯爾尼(1873-1968)貝爾斯金納?基爾伯爾尼泰勒(1926-2016)。 中国陶瓷的发明和使用曾在中国物质文化史和工艺美术史的发展过程中起过至关重要的作用,这些艺术的结晶折射出了古代劳动人民的聪明和睿智。在历代诸多陶瓷作品中,有的以烧制技术著称,有些以创作题材闻名,还有个别作品是以其使用者的居住地或其所要期盼的吉祥寓意为名,令人为之称道。晚清时期烧造的“大雅斋”粉彩系列瓷器,便是其中著名一例。它的名字与一个特殊的人物有关,那就是清末同光年间独揽朝政大权、统治中国长达48年之久的慈禧太后。
  “大雅斋”粉彩系列瓷器是一种风格较为独特的晚清瓷器,因其间常题写“大雅斋”三字而得名,同时还钤有“天地一家春”椭圆形篆字红彩印,器物底部往往书红彩“永庆长春”楷款。而其在造型特征、装饰风格等方面,均与其他瓷器明显不同。这首先表现为色调浓艳,多以黄、绿、蓝、红、紫、藕荷色为地,并以珐琅彩料中的蓝、血、墨等色以及各色彩绘制纹饰,搭配出了黄地墨彩、蓝地墨彩、紫地墨彩、绿地粉彩、黄地粉彩、藕荷地粉彩、蓝地粉彩等不同风格。
  “大雅斋”瓷器以花卉纹饰为主,这与慈禧太后的特殊喜好有很大关系,皇家御用瓷器一改往日的龙凤题材,以各式花卉、禽鸟取而代之,气息隽雅,意境清新,纹饰描绘均为喜闻乐见、富有吉祥寓意的题材,如莲塘荷花蜻蜓纹、秋葵菊花纹、蜜蜂花卉纹、寿桃鹦鹉花纹、喜鹊登梅纹等。值得一提的是,以绣球花、藤萝花、葡萄纹和绶带鸟等新颖的题材入画,也是“大雅斋”瓷器特有的装饰。以纹饰进行满密的表现手法,与晚清时期的其他瓷器风格迥然不同,颇有几分乾隆时期的华丽典雅韵味,显现出极致繁缛的皇家审美风格。其色地黑线双勾花的工艺手法颇有新意,所勾勒出鸟语花香、万物有灵的世界,这种结合宫廷画师审美想象创造出的兼工带写的绘画风格,使“大雅斋”瓷器上装饰的复合主题极具象征意义,在“淡细匀柔俏”间呈现出女性柔美娇媚、清新淡雅的气质。
  而说到大雅斋瓷器的种类主要以日常实用器皿为主,从现有的材料看约略有花盆、盆奁、鱼缸、盘、碟、高足碗、高足盘、高足碟、盒、渣斗、羹匙。所有这些器型,除渣斗外都存在大小规格的不同,又存在着形制的差异。此前说过慈禧太后十分喜爱花卉植物,所以带“大雅斋”铭的瓷器以花盆居多,总其可见有方花盆、八角花盆、双圆连体亚腰花盆、海棠瓣形花盆、圆花盆、扇形花盆方形花盆连体花盆、元宝式花盆、六角花盆等。且这些花盆大多有盆奁相托,托底的盆奁又可单独作水仙花盆使用。
  关于大雅斋瓷器,有人推断是景德镇御窑厂专门为慈禧烧制的器物,如同署款“体和殿制”、“长春宫制”的器物一样,但大雅斋位于内廷何处却始终无法考证。所幸清人吴士鉴的《清宫词》中曾提到过一笔:“大雅斋中写折枝,丹青勾勒仿笙熙。江南供奉虽承旨,不及滇南女画师。”而诗后小注云:“内廷如意馆画工结苏州人,光绪间昆明缪素筠女史嘉惠工画花卉,承直二十余年。每当拈毫染翰,孝钦皇后并指示之,眷遇始终不衰。“大雅斋”,孝钦自署斋名也。”这里的“孝钦”即指慈禧太后,而由此记载可知“大雅斋”是慈禧的斋堂室名,也就是慈禧写字画画的地方。

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